Обзор «Барби»: нам не следует оценивать это по кривой

Барби родилась в 1959 году — от создания Рут Хэндлер, одной из основательниц мебельной компании, ставшей производителем игрушек, ставшей империей Mattel. Хэндлер, по крайней мере так гласит история, заметила, что ее дочь Барбара любила воображать для своих бумажных кукол взрослую жизнь вместо того, чтобы относиться к ним как к младенцам для матери. Кукла, предложенная Хэндлер и которую она назвала в честь своей дочери, была амбициозной, видением будущего (хотя и с анатомически невозможными пропорциями). Первая Барби, возможно, была статной моделью в купальном костюме, но последующие версии будут поварами, педиатрами, пчеловодами, стюардессами, футболистами, астронавтами и, да, президентами. Барби дает безумно популярной кукле свою самую сложную роль: главную героиню большого экрана, которую играет продюсер и звезда Марго Робби, которая оказывается в разгаре сюрреалистического экзистенциального кризиса. Режиссер Грета Гервиг склонна говорить о своем фильме с духовной точки зрения, ссылаясь на Апостольский Символ веры и миф о сотворении мира в книге Бытия. По этим меркам Хэндлер — самое близкое существо из ультрарозового царства Земли Барби к Богу.

Есть еще один аспект истории происхождения Барби: Хэндлер наткнулся на куклу по имени Билд Лилли, находясь в Европе, и сорвал ее, расплатившись с немецкой компанией, ответственной за игрушку, после того, как они подали в суд. Барби может быть иконой поп-культуры и символом противоречивых импульсов, заложенных в концепцию расширения прав и возможностей женщин, но больше всего на свете ее история о деньгах, и невозможно отделить то, что она значит для женщин, от ее существования как женщины. деловое предложение. Честно говоря, Барби Гервиг и не пытается этого сделать, или, по крайней мере, она включает в свои путешествия по миру неуклюжих мужчин из высшего руководства компании Mattel во главе с Уиллом Ферреллом. Костюмы пытаются загнать Барби в загон после того, как она пробивается в реальный мир вместе со своим платиновым блондином Кеном (Райан Гослинг), но это лишь одно из препятствий, с которыми ей приходится бороться. Другие включают в себя настойчивые мысли о смерти, внезапное вторжение целлюлита в ранее гладкое существование, резкую критику ее бренда со стороны представителей поколения Z и сексизм. Можно с уверенностью сказать, что фильм, в котором есть танцевальный номер в стиле фэнтези Кена, реклама Барби из «Депрессии» в спортивных штанах и Америка Феррера в роли сотрудницы Mattel по имени Глория, произносящая вариацию монолога «крутой девчонки» из «Исчезнувшей», гораздо более странный, чем вы могли бы ожидать от фильма о Барби. Этого просто недостаточно.

Стремление поставить Барби на кривую, потому что она основана на линии игрушек, или сосредоточиться на том, что ей удалось сойти с рук под эгидой корпоративного бренда, кажется несправедливым по отношению к Гервиг, чей дебют «Леди Бёрд» и кипучий взгляд Самая известная работа Луизы Мэй Олкотт принесла ей место одного из самых выдающихся режиссеров страны. «Барби» по-прежнему во многом является фильмом Гервиг — финал, в частности, напоминает то, что она сделала с «Маленькими женщинами», — но в каком-то смысле это позволяет предположить, что Гервиг и ее соавтор сценария и муж Ноа Баумбах в качестве развлечения взялись за писательское упражнение. В нем есть достойные аспекты, как, например, у Робби, который не только соответствующе выглядит, но и способен на душераздирающую серьезность, как и на юмор, и который иногда без особых усилий достигает того и другого одновременно (сбежав от презрительного подростка, объявившего ее фашисткой, она плачет» Я не контролирую железные дороги и торговлю!»). Гослинг близок к тому, чтобы украсть фильм, будучи Кеном, у которого нет никакой цели, кроме его обязательной преданности Барби; он гибкий химбо, каждая поза которого представляет собой акт физической комедии. Сама Земля Барби представляет собой тщательно построенное королевство, наполненное отсылками к нынешним и бывшим владельцам кукол: от напечатанного интерьера холодильника Барби до внешнего вида кукол, снятых с производства, до открытых структур и неиспользуемых лестниц Домов мечты, в которых Барби (в исполнении множества актеров, в том числе Никола Кофлан, Хари Неф, Исса Рэй и Александра Шипп) в прямом эфире.

Но есть и все остальное, начиная с того, что Барби Робби — известная в Стране Барби как Стереотипная Барби, та, которая выглядит так, как вы представляете, когда слышите «Барби», — начинает глючить, и Странная Барби (Кейт Маккиннон) отправляет ее узнать, в чем дело. с девушкой, которая играла с ней в реальном мире. Как и остальные Барби, кукла Робби считает, что «все проблемы феминизма и равноправия решены», но она быстро обнаруживает, что за пределами их пластиковой утопии всем управляют и определяют мужчины. Если удивительно обнаружить, что Барби рассуждает о чуме патриархата и противоречивых ожиданиях, с которыми сталкиваются женщины, еще более удивительно обнаружить, что фильм в конечном итоге не хочет делать ничего большего, чем просто обсуждать эти темы в кругах. В фильме признается, что говорить девочкам, что они могут быть кем угодно, — это упрощение, когда мир не всегда с этим согласен и когда прохождение дня иногда кажется достижением само по себе. Но это не столько упрек корпоративному феминизму, сколько обновление, которое заканчивается тем, что один персонаж предлагает «Обыкновенную Барби», а другой утверждает, что идея может принести много денег — в фильме пожимают плечами вздохи «это сложно» и «Я усталый."